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中国历代绘画大系高清电子版下载

发布时间:2014-05-13 12:50:42 作者:艺术品复制图片下载网站 来源:中国古画高清下载网站 点击: 字号:

  2012,龙年新春,教育部副部长李卫红一行来浙江大学就繁荣发展哲学社会科学工作进行专题调研。在听取学校哲学社会科学发展情况汇报后,她指出,浙大的哲学社会科学工作已经进入了一个新的高点,站在了一个新的发展平台上,积蓄了新的优势和力量。调研中李卫红副部长对浙江大学编纂出版的《宋画全集》给予高度评价。 
  作为浙江省文化研究工程的重点项目,《宋画全集》的编纂出版成为浙江大学发展人文社科的一个契机。《宋画全集》由浙江大学中国古代书画研究中心编纂,浙江大学出版社出版。它将分布于全球100多家收藏机构的1000多幅宋代绘画作品集结成一套“全家福”,打造了迄今为止最权威、最完整的宋画图像与文献集成,共7卷29册。 
  没有收藏一幅宋画、没有宋画研究领域的顶级专家,仅仅依靠地处南宋“都城”这一地理优势,浙江大学一步一个脚印逐渐走向成功,这不得不令人啧啧称赞。 

事在人为 结缘浙大 
2005年,习近平同志时任浙江省委书记,提出了进一步加快建设“文化大省”的口号。时任省委常委、浙江大学党委书记张曦邀请浙江省文化厅副厅长、文物局局长鲍贤伦,浙江美术馆原常务副馆长胡小罕以及浙江省博物馆副馆长许洪流等人讨论并最后达成了一致:“积极响应省委号召,抓住机遇,把世界各地的宋画集结成书。”张曦及时向省委书记习近平汇报,得到习书记的充分肯定。 
  鲍贤伦局长回忆起当时的情景仍然满怀激动:“当初也别无选择,意义大难度小的事别人做了,意义没有难度不大的事我们不会去做,意义大难度也大的事,我们就激动一回,做它一回……如果我们不是满怀为天下学子所用、让优秀遗存发挥更大价值的使命感和责任感,是坚持不下来的。” 
  之后,项目组立刻展开调研,确定了项目的规模、质量和定位。定名《宋画全集》,并决定浙江大学与浙江省文物局合作、以浙江大学为实施主体设立《宋画全集》编辑委员会,学校主要领导任编委会主任,浙江省文物局指导组织出版资源,浙江大学中国古代书画研究中心负责编辑事务,浙江大学出版社负责出版工作。张曦书记等浙大领导对这项工作寄予了厚望,希望“借《宋画全集》的平台发展浙大艺术学科,既是为我们,也是为世界出版。”就这样,在浙江省委、省政府大力支持下,《宋画全集》项目由此拉开帷幕,历史的重任落在了浙大人身上。 

艰难困苦 玉汝于成 
由于宋画为数不多,非常珍贵,属于国家一级文物,是各博物馆的镇馆之宝。如何取得国内外馆藏机构的信任以获得图像和版权成为摆在《宋画全集》编委会面前的第一道难题,即使是热情的支持者,他们的目光与言谈中也透露出深深的疑虑与担忧。当初编委会向某博物馆提出这一项目时,对方并未表态,但言语间充满了不信任:就凭浙江大学也能做这件事?明知山有虎,偏向虎山行,这正是浙大人求是创新、追求卓越的精神。 
  “第一步是取得北京故宫博物院的支持,可以说从那次开始,我们的信心一点点建立起来了。”鲍贤伦局长如是说。对此,时任文化部副部长、故宫博物院院长郑欣淼是这样看的:“宋画的地位、宋画的影响在艺术界已有定论。我认为出版《宋画全集》对于整个学术界、艺术界、绘画界、对于广大公众的欣赏和研究会起到巨大的作用。”“我们对浙江人很相信,他们会认真干。我去浙江大学,看了编辑团队和工作人员,看了印刷设备、质量把关,每个环节计划的严格要求。”“作为博物馆有这个功能,让藏品为社会服务,让更多的人享用它。”最后郑欣淼院长一句“故宫博物院一定竭尽全力支持”让编委会感到十分欣慰。 
  即便是这样,主要编纂人员还清楚地记得与鲍厅长去故宫博物院沟通时,仍然在那里遇到了困难,有两件事一直未能达成一致。一是,为了保证画集影印质量需要采用8×10英寸(20.3厘米×25.4厘米)的大底片,而故宫博物院提供的是上世纪80年代拍摄的底片,由于当时技术水平和底片保管等原因,达不到画集的要求。编委会希望重新拍摄底片,但院里却不同意,认为故宫原有的底片已够用了。二是,宋画全集要将五代、两宋、辽和金的作品都收录进去,而院里不同意收录五代的作品,这又涉及学术论争的问题。 
  观点的分歧使双方陷入了两难,回到杭州后,考虑再三,编委会动情地给故宫博物院写了封信仔细阐述了这两个问题。最后时任故宫博物院副院长的国家文物鉴定委员会委员肖燕翼决定,由故宫博物院资料信息中心主任胡锤亲自组织拍摄,260多件宋画耗时2年多终于拍摄完成。 
  在征集宋画图片资源的艰难过程中,编委会还碰到过许多次以“文物保护为由”的拒绝。因为宋画中很多是绢画,绢很脆弱,极易剥落,每展示一次都有可能会受到损伤,一般情况下,馆藏机构都不肯轻易拿出来。但文物保护的最终目的是利用,如何解决文物保护与文物利用的关系,这也成为摆在编委会面前的另一道难题。 
  在得知南京大学历史系藏有两幅宋画后,编委会立刻与南京大学校长办公室联系,结果去了两次都没谈成。负责保管宋画的老师说,“我们已经上过当了,之前也有一家机构来拍,结果对画造成了损坏。这次无论如何也不能给你们拍了。”正当众人一筹莫展之际,恰逢浙大主要领导与南京大学主要领导一同去井冈山参加会议。两位校领导在井冈山的这次会面最终促成了两幅宋画的拍摄。 
  国外馆藏机构一般原则是支持这个项目的,他们深知这件事的学术意义,但对项目组信用、质量意识及图像安全保护等存有深深的疑虑,尤其担心如果发生盗版后会使版权受到侵害。编委会必须不停地与他们沟通,获取他们的信任。 
  为严格保护国内外宋画收藏机构对所藏宋画的图像版权,编委会与所有宋画收藏机构都签署了《〈宋画全集>使用图像资源协议书》,郑重承诺图像资源“仅用于编辑出版《宋画全集》,即便由我方拍摄的底片,在用完后也赠与收藏机构。” 
  在浙江大学出版社的《宋画全集》制作室里,不仅启用了浙大最高级别的安全保密设备,而且落实专库专人保管和双锁双人提用、归库制度,打样稿和不合格印刷品均彻底销毁,绝不外流。图像中则设置防盗版标记,以各种手段防止发生侵权行为。 
  即便是这样,在实际收集资源的工作中还是碰到许多困难。流传较广的是三进“黑川”拍摄《寒林重汀图》的情节。 
  浙江大学中国艺术研究所副所长金晓明一直记忆犹新的是,去了三次日本黑川古文化研究所才拍到对方的镇馆之宝———五代董源的《寒林重汀图》。2006年第一次会面时,工作组把100多公斤重的专业摄影设备,亲自抬到位于山上的黑川古文化研究所。然而,谈判在3小时后失败。 
  回到杭州后,编委会又去信表明心意:“想出版高规格的宋代绘画全集,如果像《寒林重汀图》这样重要的作品不入选,对画册是个损失,对于作品而言也是个遗憾。” 
  日方终于同意拍摄,但出于保护文物的考虑,只准浙大的摄影师拍摄一张作品的整体照片,于是有了金晓明等人的2007年第二次“黑川”之行。 
  当拍摄完这张8×10英寸大底片全图之后,在现场金晓明即与黑川古文化研究所所长进行了非正式交谈,希望能够同意再次申请以拍摄作品的几个局部。经过反复沟通,所长最后同意了金晓明的意见,并答应在其上级理事会会议讨论时帮助陈述。终于,在2008年7月,赴日本工作组三进“黑川”拍摄完成了出版《寒林重汀图》所需的全部底片。 
  在《宋画全集》的编纂出版中,这样的情节又岂止这一个呢? 
  除了资源收集的困难以外,还面临作品相关文献收集整理和学术把握的难题。编纂机构在确定图版说明撰写要求中有一条原则非常明确:要尽可能地收集与本作品相关的文献资料,尽可能多地披露作品相关信息。看似一句话,要做好是非常困难的,这里面的内容包括每件作品印章题跋的解读、历代著录的收集、不同著录矛盾的揭露、作品流传情况的考证、当前学术界对画作相关问题争议的梳理等等。由于作品年代久远,不少作品佚名,作者不知道是谁,很多资料考证就象大海捞针一样。经常出现这样的情况:一篇短则五、六百字,长则一千字的说明,十天半个月也不一定能够完成。编纂人员和一起工作的浙大中国艺术研究所师生们几年来的寒暑假就是在这样的任务中度过的。 

治之已精 益求其精 
“要么不做,要做就做最好。”在《宋画全集》的编纂出版过程中,这种信念一直鼓舞着浙大人。早在2005年项目调研时,编委会就决定在印刷质量上向日本出版的《波士顿美术馆唐宋元藏品集》看齐,因为它是业界公认的绘画图集制作的标杆,“就像看到真的一样”,这是《宋画全集》一直为之努力的方向。 
  从底片拍摄到冲印,从选纸到印刷,无论哪个环节,浙大人都力求做到精益求精。《宋画全集》出版面世后,业界给其质量以最高的评价。2006年,鲍贤伦带主要编纂人员去北京,带了几张数码打印样稿。肖燕翼看了样稿后说:“书能够做到这个程度的话,对我们搞研究的人来说,几乎不需要打开原作了。”肖燕翼的评价正是对浙大人精益求精的品质的高度赞扬。编纂人员说最近还听到一个有趣的段子,“现在国内出版界流行这样一句话:‘书要出得好,先去浙江了解《宋画全集》’。”此番言语让浙大人颇为自豪。 
  在编纂辽宁省博物馆藏品卷时,《宋画全集》拍摄组辛辛苦苦拍来的底片拿到一家北京公司冲印时居然被冲坏了几十张,涉及到花了2天拍摄的4幅手卷。在与辽宁省博物馆沟通后,对方同意重拍。于是拍摄组带着100公斤的设备驱车2000多公里再次赶往辽宁拍摄,从而保证了底片的质量。 
  不巧,4幅手卷之一的董源《夏景山口待渡图》,正好在北京国家博物馆参加一场“迎奥运”全国文物巡回展。拍摄组只补拍到了另外的3幅。为了拍到董源《夏景山口待渡图》,时隔不久,《宋画全集》拍摄组又“三顾茅庐”,再次扛着100公斤的设备上辽博,终于保质保量地完成了任务。 
  浙大人这种精益求精的品质不仅令国人称赞,更赢得了海外各馆藏机构的欣赏。2009年,美国大都会博物馆亚洲艺术部主任何慕文来信说,“恭喜你们,你们创造了世界新标准。” 
  2006年工作组去日本某博物馆拍摄,虽然之前对方已经答应了,但去拍时馆长却不同意了。主要原因是他怀疑项目组的质量意识,认为资料即使给了也白给,印不出好作品,他组织博物馆连续开了三天会讨论这件事。编委会成员们心急如焚,天天写信给对方,针对前一天馆长在会上提出的问题一一回答,并通过博物馆内的一位熟人在第二天的会议上宣读。就这样,终于打消了馆长的顾虑,同意摄制组去拍摄。 
  2008年日本卷印刷之前,编委会将样稿寄给日本多家馆藏机构,并请当时在日本进行资源收集工作的金晓明抽时间一一拜访。结果得到的反馈意见非常好,日方研究人员和摄影师认为大部分的作品与原作相近,质量明显高于日本印制并被业界认为是最高档次的一本唐宋元绘画藏品集。大家心里的一块大石头终于放了下来。 
  在拍摄欧美卷作品时,大英博物馆连续拍摄了3次都被编委会否定,“质量完全达不到要求”。恰好许洪流的一个学生要回英国,他便带着亲笔信和几份材料赶到上海虹桥机场,委托这位学生代表编委会去大英博物馆谈判。英国人被浙大人这种精益求精的品质所折服,在欧美卷出版之后,大英博物馆东方部主任还特地来信说,“非常感谢浙江大学来做这件事。” 
  除了底片拍摄,印刷环节同样做到一丝不苟,从选纸开始,《宋画全集》出版的每一个环节都与众不同。浙大出版社选择了20多种纸张印刷同一图像,然后经专家评选,选定了从德国进口的一种具有卓越色彩还原能力和独特手感的高质量纸。这家德国厂家为《宋画全集》的纸张设计了一个全世界独一无二的重量,这就有效地防止了盗版的可能。 
  《宋画全集》承印厂杭州影天印务公司做过一个实验,将《宋画全集》的用纸放大180倍依然清晰平整,而其他纸张均已经是凹凸不堪了。经过检测,这种纸张的上墨量达到了380%,即在四色印刷时,也就是红黄青黑同时以95%的浓度印刷时,网点尚能非常清晰,数值远高于其他纸张。 
  高质量的纸张保证了作品还原的效果,却给装帧带来了难题。这么光滑的纸张,胶水渗透不进去,自然就粘不牢了。为此,负责《宋画全集》装帧的公司针对这种纸张的特性多次开发胶水配方,但当图书翻到第50遍的时候,书脊依然会出现脱胶。最后,印刷厂是用细砂纸打磨书脊锁线部位,使其变得粗糙,便于胶水渗入纸张,即使翻到数百遍,书脊仍然纹丝不动。 
  在印刷上,《宋画全集》同样精益求精。“我们的扫描模式可以非常完整地保持原作的色域。”一直参与《宋画全集》编纂的资深美术编辑李介一对此颇感骄傲,但也正因为《宋画全集》要求的印刷制版精度太高,印刷的稳定性相应就不高,报废率也特别高,这无形中给印刷加大了工作强度。 
  墨色的控制、色彩反差的掌握……这些都要依靠经验来掌控,李介一算了算,《宋画全集》几乎每一页的打印都要不下20次调整才能达到满意。“宋代的纸张没有漂白剂,一般都泛浅灰色,在印刷上更增添了难度,只要网点的比例稍有偏差,出来的颜色就会变味。” 
  即使在装帧环节,编委会同样不敢有丝毫松懈。有一段时间,他们的办公室里,“唰唰唰”的翻书声不绝于耳,工作人员一遍又一遍翻着样书,看看装帧是不是经得起“千百次翻阅”的考验。 
  这样的“数书”经历,哪怕是作为资深美术编辑的李介一,之前也从未体验过。但他和所有相关工作人员的感受很一致,不仅仅是为了工作,而是共同在做“一部属于自己的书”。“只有尽可能地把绘画的精神风貌还原出来,才能让读者身临其境,进入古代绘画大师的心灵世界。”李介一对自己这些年来为《宋画全集》的付出心甘情愿。 

众人同心 其利断金 
作为一套不平凡的书,《宋画全集》项目从2006年启动以来就一直得到中央领导和浙江省委、省政府的关心,同时也得到了国家新闻出版总暑、文化部、国家文物局、浙江省文化厅、浙江省文物局的大力支持。它的命运,不仅与浙江大学的学科建设联系在一起,更与浙江省的文化建设密切相关。 
  2008年,《宋画全集》在人民大会堂举行首发式,全国人大常委会副委员长路甬祥发表演讲,称赞浙大此举是“利在当代、功在千秋的大事”。首发式上,中国工程院常务副院长潘云鹤、国家新闻出版总署副署长邬书林、文化部副部长陈晓光、国家文物局副局长董保华、中国文联副主席冯远等都给予了极高的赞赏。 
  作为《宋画全集》编委会副主任的鲍贤伦,一开始便与浙大站在一起,“当这个项目刚开始被提出来时,我们就认定它是一项国家文化工程。”鲍贤伦一直在为《宋画全集》的资料获取而花费心力。他认为,所有为《宋画全集》付出心血的人,都有着共同的愿望:让宋画这一优秀文化遗产为天下学人所用。 
  浙江大学领导对《宋画全集》倾注了满腔热忱。从2003年提起项目之初,到今天6卷22册的先后出版,编委会成员们都记不清校领导专门为《宋画全集》开过多少次会了。先后担任编辑委员会副主任的来茂德、罗卫东副校长为《宋画全集》投入了大量精力,大到编纂原则的审定、部分重点合作协议的谈判、部分博物馆领导的会面沟通,小到一些具体工作的安排,甚至来往接待事务,都亲自把关和参与。罗卫东说,这几年他参加的由张曦书记亲自主持的会议就有数十次,其中有很多精彩感人的故事。 
  编纂人员至今还记得一个小细节,2006年去日本就某幅作品谈判时,日方提出拍摄一张底片14万日元,他一时拿不定主意,正想打电话向学校领导汇报,这时电话响了起来,是张曦书记。张书记一句“无论多高的价钱我们都要”无疑给编纂吃了一颗定心丸,最终顺利签约。 
  除了党和政府各级领导以及校领导的关心和支持,海内外文博界许多专家的热心帮助也促成了《宋画全集》的顺利出版。 
  国际著名的中国艺术史专家方闻教授在《宋画全集》的出版过程中给予了很大帮助。刚拿到《宋画全集》欧美卷样本时,编委会将样本拿给方教授看,而方教授则对封面装帧设计提出了意见。2008年,当编委会将已出版的《宋画全集》欧美卷寄给方闻教授后,他立刻打来电话表示祝贺,“没想到你们做得这么好!” 
  美国大都会博物馆亚洲艺术部主任何慕文也给予编委会许多帮助。2006年在拍摄欧美部分作品时,美国克利夫兰博物馆特地安排一个摄影室整整工作了2个月,将十多幅作品一一拍摄,并把照片寄给编委会。但是大家看到后认为还是不符合要求,于是写信请求对方重新拍摄。但由于一个关键性的专业词汇被翻译错误,克利夫兰博物馆认为中方根本不专业,并发来一封言辞激烈的公函,声称他们将“保留调查权利,全面停止合作”。最终,这件事在何慕文先生的帮助下顺利解决。 
  为了创造出精品,《宋画全集》的编纂者、出版者为拍摄和制作付出了艰辛的努力。 
  身为执行主编的许洪流这些年除了满世界到处跑,还有另一个重要的工作,“这几年我们还要忙着写报告、写信、写检讨书和道歉信,一年几乎要写40多封道歉信。”为了保证每道环节的质量,一部分卷册的出版进度赶不上原定计划,他们必须不停地代表编委会写信到各家机构解释、道歉。 
  浙江大学中国艺术研究所副所长金晓明忙着在各地拍摄图片、收集文献,光是日本都不知道去了多少次。 
  承担《宋画全集》图片拍摄的摄影师章益林是中国美院摄影系第一届毕业生,是个做事非常认真负责的小伙子。有一次,他帮别人拍摄作品,中央和周边光线差了1/3EV,就不停地调试,连领导都说可以了他却不答应,硬是调得分毫不差。在拍摄《宋画全集》过程中,整个摄影工作组始终一丝不苟,攻克了一个又一个难关。在上海博物馆拍摄时,摄影工作组超负荷运作,5天之内拍了70多件宋画,顺利完成了拍摄任务。而第一次去辽宁博物馆拍摄,原定10几天才能完成的拍摄任务,工作组突击用了3天时间圆满完成了工作。 

功在当代 泽被后世 
《宋画全集》各卷出版以来,好评如潮。不少学者认为它是继《全宋词》、《全宋诗》、《全宋文》等大型宋代典籍之后,对宋代文化艺术又一次大规模、专题性、高起点的整理出版,开创了中国绘画历史大型断代集成的先河,是一项“功在当代、泽被后世”的文化盛举。 
  2008年12月,在北京人民大会堂举行的《宋画全集》首发式上,路甬祥副委员长的讲话让人记忆犹新。他说,中华文明是世界上唯一没有中断的文明,文化承载了一个民族的凝聚力与创造力。宋代的文化艺术成就在中国文化史和思想史上具有极其重要的地位,但目前对其了解和研究不足,浙大在有关部门支持下承担起这个责任,希望浙江大学继续做好对物质的和非物质的文化遗产的保存、抢救、传承。这是一件利在当代、功在千秋的大事。大学作为传承和发展文化的社会组织,理应为党的十七大提出的推动社会主义文化大发展大繁荣做出更大的贡献。一个民族只有它的文化得到传承和弘扬,才能立于世界民族之林。 
  国家新闻出版总署署长柳斌杰在接受浙江卫视记者采访时说,“《宋画全集》以中华民族的艺术珍宝表现了中华民族的智慧,并用精湛的艺术创造来影响世界,作出了很好的突破。” 
  海内外艺术界、学术界专家也对浙大《宋画全集》项目给予了很高的评价。北京大学艺术学院院长叶朗说,“《宋画全集》的编纂出版,无论是从研究的角度,还是从传播中国艺术和文化的角度,都是非常有意义的,它给我们提供了提示了很多研究的新领域,新的课题,新的空间。” 
  中央文史馆馆长、北京大学中国传统文化研究中心主任袁行霈认为,“从更大的范围来说,《宋画全集》是一个很浩大的、很有魄力的文化工程。这样全面地把宋代绘画收集到一起,与《全宋诗》、《全宋文》可以相提并论,而且印刷装帧如此精美,也是让我叹为观止的。” 
  美国波士顿美术馆东方部的史耀华先生来电对编委会表示感谢,大家以为是对方的中文表达有误,史耀华却认真地回复:“我没有表达错,是我们表示感谢,因为《宋画全集》是全世界学术界共同的期待,你们做了。”日本一些博物馆专家表示:“目前日本经济形势不好,我们也没能力来做,非常欣赏你们所做的一切。” 
  《宋画全集》出版以后,国外高校纷纷购买收藏,据不完全统计,仅美国收藏的高校就有20多家,如哈佛大学、普林斯顿大学、斯坦福大学、康奈尔大学、密歇根大学等。 
  就浙大本身而言,《宋画全集》的出版为学校文科的发展带来了新的活力。以浙江大学为主体的《宋画全集》项目一方面有利于浙大把握宋画优质资源,带动艺术学科的建设,使浙大在宋画艺术研究、美术史研究方面取得新进展;另一方面可以引进一批优秀师资力量对宋画展开研究,浙江大学中国古代书画研究中心正是在《宋画全集》项目的筹备过程中成立的。《宋画全集》的出版还将带来了浙大人文社科的建设,如艺术考古学等学科的发展;在《宋画全集》出版过程中涉及国内外众多馆藏机构的交流,有利于浙大今后在学科方面与之合作,浙大目前已经开始与国内外一些博物馆、考古机构进行了多项合作探讨。 
  2009年,《宋画全集》被列入国家出版基金项目,获得了大额国家出版基金资助,这是国家出版基金设立后的第一次评审。国家出版基金是在重大出版工程专项资金基础上设立的专项基金,也是继国家社会科学基金、国家自然科学基金之后,第三个以国家名义设立的专项发展基金,主要用来资助“具有相当规模,代表现阶段思想政治、文学艺术、科学文化最高研究水平”等优秀出版项目的出版。《宋画全集》受到国家出版基金的资助,标志着《宋画全集》在引领浙大文科搭建大平台,承担国家大项目,出版大成果,振兴文科发展的效应已逐步显示出来。 
  在采访中,浙大出版社负责人按捺不住内心的喜悦,他们说,“前段时间上海一家出版社的领导在与我们交流时感慨,《宋画全集》这么大的工程他们连想都不敢想,我们现在居然出版了”。 
  可以说浙大出版社是《宋画全集》重要受益者和赢家,是“浙大出版社在整理传统文化方面具有国际意义的标志性项目”,它的出版使浙大出版社在人文、艺术类图书出版方面树立了品牌,赢得了声誉。同时,《宋画全集》出版的三方运作模式切合实际,使浙大中国古代书画研究中心(学科)、浙大出版社以及发行方杭州弘文文化艺术策划有限公司三方形成互动互赢的局面,为文化事业的发展提供了新的模式。 

新的高度———从《宋画全集》到《中国历代绘画大系》 
一套《宋画全集》,激起了浙大人参与文化强省、文化强国建设的勃勃雄心。编委会经过反复调研论证,决定在《宋画全集》编纂出版的基础上实施《中国历代绘画大系》各断代集成的编纂,这一想法得到了各级领导和有关方面的大力支持。中共浙江省委12届10中全会决定将《中国历代绘画大系》列为十二五期间浙江文化建设重点工程。 
  2010年下半年以来,编委会的成员们又在夜以继日开展工作。在他们的规划表里,大系将涵盖战国到清末各个时代的绘画作品,通过整理、编纂、出版,为世界范围内各领域的学者研究中国历史、中国文化和中国绘画提供基础的图像和文献资料。 
  和已经基本完成的《宋画全集》相比较,《中国历代绘画大系》编纂的难度更大,要求更高。编纂将分为战国-唐、唐代、元代、明代、清代多个块面同步展开;涉及的作品收藏机构从《宋画全集》的103家增加到200多家,遍及欧美、日本、东南亚和中国;入编作品的画家约600余人,作品6000多件,编纂数量将超过100册。 
  “由于唐代和唐以前作品断代的困难,加上明清两代按照画史发展脉络的编纂体系,使得大系编纂的学术难度和要求更高。我们经过一年多时间的文献整理工作,目前作品目录和框架性编纂计划已基本完成,部分博物馆作品使用授权申请和拍摄工作正在逐步展开。”据主要编纂人员介绍,其中6卷15册左右的《元画全集》“故宫博物院藏品卷”、“欧美国家藏品卷”、“日本藏品卷”将在今年年底开始进入付印阶段,“2012年年底前后,大家就可以看到一部分书了。” 
  让我们期待着《中国历代绘画大系》结出新的成果,期待着浙大文科发展更美好的明天。 
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